笔墨纸砚，砚台虽在末，却是押尾之物，诸国皆有笔墨纸，而砚为中国独有。

前贤谓“以文为业，以砚为田”，笔耕不辍，耕者，砚田也，唐庚《古砚铭序》言：

“砚与笔墨出处相近，独寿天不相近也。笔之寿以日计，墨之寿以月记，砚之寿以世计。”

作为文房之要物，在社会文风兴盛的宋代，砚获得极大发展。

两宋时期，重文取士，寒门子弟皆有机会求取功名，由此导致全国文风兴盛，书院林立。

在此背景下，砚台需求大增，砚文化蓬勃发展。宋·史尧弼《策问》曰:

惟吾宋二百馀年，文物之盛跨绝百代。由此可见当时士大夫对文化艺术是何等的自信。

宋代砚器的制作秉承一个理字，通过对古砚的详细解读，其简约的外形，简洁的线条。

各种点、线、面的结合之协调，为历代砚之造极，从细微处去观察其表象，发现宋人制作态度非常严谨。

比如从不同砚器的长、宽、高比例中，可以窥视到相同的规律：

在不同社会阶层所使用的砚台制式、规格中，可以解读出当时社会等级制度等信息。

据宋高似孙《砚笺》所载，其形制“近雅者”即有：

风池砚、玉堂砚、五台砚、蓬莱砚……八棱砚，四直砚、莲叶砚等二十余种，宋唐积《歙州砚谱》所载宋代歙砚“样制古雅者”又四十种。

但论构造概括，不外乎砚堂、砚岗、砚池、砚唇、砚额、砚面、砚背、砚侧这几个部分。

■ 抄手砚 

抄手砚不但是宋砚的主流砚式之一，也是砚台史上最为经典的砚式。

它继承唐代簸箕砚、凤型砚等诸多元素，又承载宋文化之精髓，简洁大气又非常实用。从目前出土的情况分析，抄手砚比重最大。

 ■ 琴样砚 

明窗净几罗利，余故荟萃古琴砚古钟鼎。从宋人赵希鹄的言语中可以看出古人对琴式砚之钟爱。

琴式砚发展到宋末，式样已达数十种，其中北宋相对写意、南宋逐步写实。宋代《歙州砚谱》和《端溪砚谱》都载有琴样砚。

以琴式入砚，题材取于乐器，经过抽象提炼后，略去了大部分琴的构件，只留下琴的整体修长外形。

砚额仅用一优美的弧线代表龙龈，点出琴的主题。简洁的线条非常准确传神地勾勒出这一文房用具特有的高贵与典雅。

 ■ 只履砚 

履，在古代有很多的寓意，与品行有关。《晋书·温峤传论》记载: 性履纯深，誉流邦族。

履又与福禄有关，汉·焦赣《易林·需之大畜》记载：封圻英流，履禄绥厚。

以履为题材制砚从晋代瓷砚中已经看到，在宋代则非常普遍。

履不但是歙砚的主要制式之一，端砚、 洮河等石砚也都有履样砚，有隻履型、也有双履型，造型也各异。

 ■ 马蹄砚 

春风得意马蹄疾，春风得意是对学子寒窗苦读的最好报答。

此砚作有圆形，亦有椭圆形，由上而下内敛，砚内形若马蹄。

砚堂斜向下与砚池相连，砚面饱满而有张力。砚外形峻峭，整体敦厚。

 ■ 月样砚 

砚池如月，砚堂如日，寓意日月同辉。置此样砚于几案，激励学子攀月折桂。

砚作正圆形，砚面大于砚底，砚体自上而下收缩内敛。

砚缘宽阔，砚堂雕琢饱满，略微凸起，砚岗过渡自然流畅，砚背深凹，与砚堂呈现阴阳平衡之意。

因研墨推磨的需要，砚的石 纹是竖向，与磨墨的方向一致。

 ■ 厢式行囊砚 

此类砚出现在北宋早期，因文人便于携带而设计。通过此砚的实物与解剖图可以看出，其长宽高比例接近当时的寿棺琴式砚。

除外形比一般砚台小以外没有特别的不同，而实际上此砚的中间被挖空用来储藏水，以便旅途随时使用。

研磨板与水箱间用黏合剂粘合，滴水不漏，研磨板采用很好的砚石，有利于研磨，大多是歙石，也有少部分采用端石。

研磨板与砚池各有一个小孔，分别具有透气与进出水的功能，设计之妙巧夺天工。

 ■ 凤字砚 

 凤字砚也称凤池砚或凤凰池。其砚外形如凤字，砚首略窄、 砚尾较宽，尾部有二足，砚面淌池。

砚首由圆到方、束腰明显、尾部开张，砚面平坦，砚堂与边线齐平，与砚池有圆润饱满的砚岗过渡分界。

此砚式盖始於晋代。米芾在《砚史》中写道：

凤字砚至本朝变成穹高、腰瘦、刃阔，如钺斧之状」。晋唐用凤池砚，中如瓦凹，故曰砚瓦。

苏轼，米芾，叶小鸾，高南阜，纪晓岚，黄莘田，汪鋆，袁沛，祁焕，金农，端方等历代文人雅士，无不以砚呈品，以砚铭心，以砚为友，以砚为藏，以砚为乐。

砚有铭则贵，砚上镌刻的文辞，无一不是砚主人的内心独白与座右。

它是折射先人情思，透视文人情怀，反咉德行操守的一面镜子，砚拓更是由独乐化为众乐，将砚文化放大、延展。

赏砚犹胜读书乐，其中嗅出的是墨翰负笈的缕缕书香，是古代文人墨客内心的独白。

来源 | 文人空间

编辑 | 东方美学